芳华，对于男孩来说，一般是指15周岁至20周岁的这个年龄阶段。芳华光阴是人处于生机勃勃、年轻气盛、有冲劲的阶段，也是人生中最美好、最值得吊唁的时期。
我中学毕业那年，正值知识青年上山下乡的年代。于是17岁便回到农村开始和故乡泥土打交道，白天和社员们一起加入劳动，晚上的时间便任由自己安排。当时农村很少有广场电影，业余生存比力枯燥。所以一到晚上，许多下乡青年们大多喜好看看书报杂志。在互动中还轮流借着看，各人把自己都当作小大人，很故意思。
这年冬天，我在附近一个古镇游玩的时候，看到一个旧书摊上有卖封面掉落和破坏了的我国四台甫著《水浒传》《西游记》《红楼梦》《三国演义》，便把身上买肉的钱拿出来，用八元钱把四套旧书全部买了下来，装在布袋背回了家。对于四台甫著，固然以前在学校图书馆看过连环画，但如许的长篇小说还真还没读过。于是我便每天爱不释手地翻阅读。
长篇章回体汗青演义小说《三国演义》，作者是闻名小说家罗贯中。《三国演义》中的诸葛亮、曹操、孙权和周瑜等人物形象，通过阅读进一步加深印象。文中的刘备、关羽、张飞桃园三结义故事，大多读了能一一讲出。在他们三个人的故事里，可以领会到人间最真挚的友谊。书中的三英〔刘备、关羽、张飞〕战吕布、诸葛亮神机神算火烧赤壁等故事，所有的情节一环扣一环。《三国演义》的一系列故事同时告诉我们一个道理：“论天下局面分久必合，合久必分”。
《水浒传》是一部以北宋末年宋江起义为主要故事配景、范例上属于英雄传奇的章回体长篇小说。作者施耐庵在《水浒传》中写出了浩繁人物，就梁山泊英雄就有108将。《水浒传》一开始就展现了官逼民反，各路英雄豪杰被铤而走险，扬起“替天行道”的旌旗，直到了局被朝廷招安，最后和同是农民起义军的方腊开战，效果两败俱伤……阅读全文后，对108将的名号能一口气就能说上好几十个。如及时雨宋江；玉麒麟卢俊义；智多星吴用；入云龙公孙胜；大刀关胜；豹子头林冲；轰隆火秦明；双鞭呼延灼；小李广花荣；小旋风柴进；花僧人鲁智深；行者武松；双枪将董平；没羽箭张清；青面兽杨志；黑旋风李逵等等。通过每件事变的过程化叙述，一串串的故事引人入胜。
《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。作者是明代的吴承恩。《西游记》是中国神魔小说的经典之作。《西游记》一开始就是孙悟空出世，然后大闹天空，后面伴陪唐僧西天取经，一路降妖。故事内容和写法固然有些地方有点类似，但由于有了孙悟空的出现，师傅唐僧总是在关键时候得救。
值得令人赞赏的是《西游记》中的每个故事都可以独立成篇，所以就故事的完备性而言，我以为西游记是四台甫著中最为完备的有故事的书。书中写到的神通广大的孙悟空，是值得我们非常崇敬的人。他在护送唐僧取经的路上，一个个鲜活的形象跃然纸上。另有《西游记》中唐僧和三个徒弟为我们所认识。如：机警勇敢的孙悟空三打白骨精、孙悟空曾变作新娘戏弄憨态可掬的猪八戒,、诚实端正的沙僧也给我留下的深刻的印象。他们在取经路上遇到的八十一难，每一次总会有神灵下凡助一臂之力，化险为夷，彰显了好人一生平安的人生真谛，读后浮想联翩。
《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，是清代作家曹雪芹所著。小说以贾、史、王、薛四各人族的兴衰为被页粳以富贵公子贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线，突出了作者曹雪芹对当时封建社会的不满。《红楼梦》中的人物、动作、服饰形貌得既精致而又华丽，林黛玉的优柔寡断，贾宝玉的无可怎样，他们那种剪不绝却又无法生存在一起，最后阴阳相隔的爱情，让我对这个各人庭产生心寒和质疑。同时，我也无法明白他们的了局。
这四部名著各具特色。由于自己年轻，记忆力比力强，所以许多故事背叛看了不忘，常常在田间休息时，会把四台甫著中的故事讲给各人听。记得有一天，我看到草堆上有几个孩子在晒太阳，就给他们讲《孙悟空三打白骨精》的故事。一个孩子听了问：“叔叔，孙悟空本领真大，这是你写的吗？太好了，以后你常给我们讲讲故事吧！”孩子说完话，一双水灵灵的大眼睛望着我。那一刻，我固然没有回答，但在心中真的萌生了想当一名作家和写书的念头。我想：我从小学起写的作文就受到老师表扬，还代表学校出席县和乡间学校联动的作文比赛。书是人去写的，只要受苦积极，肯定会写出属于自己的作品。也就是从那天开始，我朝着自己心中制定的目标积极着，那年我18岁。
白天，我和生产队里的社员一起劳动，各种各样的农活都干，到了晚上就抽出时间，记载白天在田间劳动的景象、还把社员们讲的周边乡村新闻一起记载下来，写自己喜好写的感悟、诗歌、散文……一段时间后，竟然写得上了隐，而且不以为苦，反而以为很开心。有时天下雨后不下地，就一个人扒在桌上爬格子，有时竟然写到了废寝忘食的地步。有时夜晚开始写，常常会不知不觉地写到公鸡喔喔叫天亮。
后来，文章开始越写越多了，竟然到了一写而不可收的地步。在如许的情况下，就有了向报刊杂志投稿的想法。由于我知道，要想当一名真正的作家，就要认真写好差别文体的文章，所以我把写作看作是业余生存中一件自得其乐的事。一段时间后，我把自己写的文章经反复修改后，就认真地抄写在方格稿纸上，然后把作品塞进信封，投入附近由供销社开的下伸店旁的信箱内，当时投寄稿件的地方很少，除了公社、县、市的广播电台所开办的《文学之声》等诵读节目外，还可以寄到市级和全国性发行的报刊杂志。当时写稿邮寄不用贴邮票，只要在信封的右上角用铰剪剪一个三角口即可。寄给编辑部的信件，大凡认真负责的编辑，纵然是退稿，他们都会在退稿中夹上退稿信，但多数是泥牛入海无消息。
当时刚回家务农和踏上投稿之路的我，曾先后收到数十多封退稿信，但我不气馁。反而更加积极地继续不绝地写。当我有了写文的韧劲后，十匹马也拉不回。当时，乡村的家里居住的条件一般，夜间看书写字刚摆脱煤油灯，看书写字终于和城里人一样用上了电灯。电灯一开就照亮了一屋子，对写文章的人来说是一个翻天覆地的大变化。但是也有个缺点，那就是开着灯要影响我的母亲睡觉，因我母亲看到电灯光亮进房间就睡不着觉，所以夜间写作也就成了题目。为了防止灯光照进房间的床，为了不影响母亲睡觉，我想了一个办法，就是在晚上看书和写文章的时候，在自己坐的小方桌一角撑一把玄色的雨伞，用于遮住进入房间的灯光。经过试验很有作用。就如许，这个方法就成为了我在家中写作的专利。之后，我的朋侪知道后还专程来观光，他们后来的看书学习也用上了我的方法。
写作是一项艰苦的劳动。特别是在夏日炎炎的夜晚，乡村的屋内蚊子许多，有时到了阴雨天气，纵然点了蚊香也不管用，一阵阵“嗡嗡”声不绝于耳。这该死的蚊子不光会打乱我夜间写作的思路，还要躲在人身的皮肤上吸血。如许也就苦了我的后背和大腿，每次写好一篇初稿，不光满身出汗，而且腿上常被蚊子咬得红肿不堪，非常难过。
天大热的时候，为了降温，我就把双脚伸进装了凉水的桶里，用如许的方法对峙写作。我母亲见我经常如许，就不明白地说：“儿呀，白天劳动已经够累的，晚上怎不早点睡觉，你如许写到底为了图个啥？”但我没有回答，由于我的心中已对自己立下军令状：今生肯定要写出属于自己的作品，不管艰辛与否，走进了我认定的写作门，就立志要做门中人。一段时间下来，写的一些生存短文和小故事很快被地区的广播电台任命。在田头劳动的时候，就会听到自己的小散文和生存小故事在人民公社安装在田头电线杆上的大喇叭中播出，当自己的文字在播音员口中娓娓道来，当看到生产队社员翘起大拇指夸赞我的时候，我的内心就像吃了蜜那样甜得高兴。那些日子，我对“苦尽甘来”的生存哲理又有了新的明白。从而更刚强了自己写作的刻意。
还记得在我19岁谁人冬天，我写了一篇农村学大寨迎春积肥的散文，便神差鬼使地寄给了解放日报社，但连续几天都无消息。就在我感到无望的时候，令人欣喜的事发生了。就在春节到来前的一个星期天，我收到了解放日报副刊部的一封复信，是一位名叫谢泉铭的编辑写来的，信上肯定了我寄去的散文《迎春》的长处，同时提出了几点修改意见，希望我改好后立即寄他。
关于《迎春》的这篇文稿，是我取材于加入冬天挑河泥积肥劳动后突发灵感，是在夜间写成的。那天，北风呼叫，水银柱降到了零下十度。当时乡村处处开展农业学大寨运动，社员们在冬天的晚上要求积极加入挑灯夜战，那种劳动局面非常打动民气。
加入劳动，我当然也不能落后。踏着月色，我走近了住宅附近不远的一条青河处，加入迎春积河肥开夜工的人们已经连续到达。河里的水已被抽水机抽干，河底袒露了肥沃的河泥，这是农村迎春堆积肥料夺取来年农作物丰收的一大举措，是农村人把河道的河泥担登陆来，和生产队养猪场的猪粪搅在一起，是春耕时节用于施入田间当肥料的一种传统方法。为抓农时挖潜力，村里的年轻人还构成了青年突击队，我们除了白天劳动外，晚上不怕受苦对峙和社员们一起挑灯夜战。各人把河泥装进泥篮后，用扁担挑登陆后倒入河畔挖的深坑里。我们青年突击队队员，每天都会干到深夜十一点钟才回家。
灯光下，扁担挑着装了泥的篮或竹篓，沿着弯曲的青河来回行走，各人掉臂肩上和脚板上磨出了血泡。这是一种学习大寨精力的自觉运动。在劳动中，看到月光下高照河道两边的电线上挂着的高支光路灯，看到担着玄色河泥的人群哼着劳动的号子在灯下闪动，我为自己和伙伴们可以或许加入如许的积春肥劳动而感到自豪！
深夜，劳动竣过后我回到家里。母亲已经为我准备好了洗脸和洗脚的热水。当我洗好脸和脚的时候，忽然又没有了睡意，我的眼前映现出了青河河道两边挑灯夜战积河泥的热火朝天的镜头。这大概就是作家们常说的创作灵感来了。我立即握笔要把火热的劳动局面写下来。我想，在这严寒的冬天，村民为了生产队积河泥当春肥，连续几天都如许肩挑着河泥，在号子声中你追我赶，在这严寒的冬天，许多人用自己的现实行动学大寨，乐为生产队积肥，固然春天没到，但各人的心中已驻了一个美丽的春天……
于是，我伏在冰冷的桌上，写成了散文《迎春》：……冷气逼人的夜，我踏着月色向村口的河道走去，弯弯曲曲的青河，像一条卧伏在地上的银龙……夜深人静的冬夜，我一口气终于把《迎春》的文章写好，比及睡下时已是第二天的三点多钟。那天不知道为什么，我高兴得又早早起了床，把文稿塞进写好所在的信封，赶忙把信投进了村口的邮箱，寄往解放日报。谁知道这篇连夜写成的散文却被解放日报副刊编辑谢泉铭老师相中……三天后我收到了谢泉铭老师的复信，他对我的文章提出了修改意见。那一天晚上，我在高兴和冲动中思考了好长时间，直到第二天村里的公鸡“喔喔”啼叫，我才把修改后的文章一字一句写进了方格稿纸上。第二天早上，我又把修改好的文稿寄往解放日报。这之后的每一天，我都等待有好消息传来。
就在离开春节另有三天时间。这天清早，我吃好早饭又去大队办公室旁的乒乓活动室去活动。走到大队办公室门前时，有人在喊我的名字并向我招手。我赶忙走近他。值班的大队干部笑着说：“告诉你一个好消息，解放日报的谢泉铭编辑打来电话，请你回个电话给他谢……”听到这个消息，我内心不知道说什么好，像是挂了十五只水桶一样七上八下，猜想修改的文稿是不是会……？
终于，我拨通了解放日报副刊部的电话。接电话的是谢泉铭老师。他很客气地和我打招呼，问我写的内容是不是自己经历过的。我便一一讲述。谢泉铭老师听了说：此文修改得很好，内容也有迎春的味道，报社准备在春节间采用，并请我搭车去解放日报社再修改一下。听了这个消息，我当时真的是非常冲动。消息不传而走，还没有等我回家背着包走到公路的车站，此消息已经很快传遍了乡村。由于谁人年代，能在解放日报上发表一篇文学作品是被村民当作新闻流传的。而我，一颗跳动的心真的无法清静。
七十年代的报社门口
那天，经过近二个小时的搭车，我终于到了上海汉口路解放日报报社门口，门卫很客气地把我领进了谢泉铭老师的办公室。那一刻，我的心中不知怎么的，在热情客气的谢泉铭老师面前，竟然害羞得说不出话来。不一会，直面修改文章正式开始。我坐在谢泉铭老师对面的椅子上，听他讲文章小作修改的意见，听他讲散文语言美的修饰方法。然后，他让我坐在他的对面修饰文稿。他说：“文章不厌改，好文章就是一次又一次改出来的。”最终，我在文句上又作了多处修饰。
谢泉铭老师看了后笑着说：此文改得很好，初定在春节间发表。他说：本日我们认识了，以后多为报社写稿。他又说：文学创作者要经得起阅读和时间检验，一篇文章过多少年都能读才是真正的好文章。他话中有话，我知道自己刚才是经受了一次面对面的改文考试。谢泉铭老师用如许的方式认识自己版面的作者，今后在我心中留下了不可磨灭的印象。
记得那天在我离开编辑部的时候，谢泉铭老师问我：“文章发表时你用不用笔名？如用笔名的话来电告诉我……”我一时不知道说什么好，只是说：“让我考虑一下。”那天，在我走出解放日报大门口的时候，听到离我不到一公尺远的二位中年人在语言。高个头的那人说：“谢泉铭同志发文是岂论资排辈的，他看重的是文而不是人。”稍矮的谁大家接过话头说：“他在每天浩繁的信稿中，用鹰一般的眼睛在选发他需要的文……”听到他们的话，我顿时对谢泉铭老师认真务实的编辑工作肃然起敬！
坐在返回家的公交车上，我想到谢泉铭老师所说的笔名，不由也想到了在中学上语文课的时候，语文老师曾给我们讲起有关笔名的事。老师告诉我们：笔名就是隐去真实姓名所署的别名。我国闻名作家鲁迅、茅盾、冰心、巴金等大文学各人都有自己的笔名。鲁迅先生用过的笔名达140个。老师又说：经常举行写作的人大多会给自己起一个笔名，以至寄托自己的思想、志向、情怀、愿望、追忆等等，有的人的本名不是自己取的，长大后对自己的本名不是非常满足，起一个笔名随就自己的心意。起个笔名和是不是作家没太大关系。假如不是作家，取个笔名也无尚不可。你们假如长大了想当作家，也可向这些名人学一学，给自己起一个好听的寓意和含义深长的笔名。老师还说：笔名应只管简单易记；笔名取得要有诗意，许多作家的作品风格就表现在笔名中的……
要不要提个笔名？当时对我来说似乎没什么关系，由于我自己还刚刚开始写作，还没有拿得出手的作品。但作为一个立下大志要长久写作的人，以为起个笔名也是对人生的一种鼓励和鞭策。于是我便有点心动。随着公交车轮飞转，忽然小时候在屋后河滨水桥上落水的一幕便浮现在我的眼前。那是我上一年级的时候。一个星期天中午，我来到屋后河滨的水桥石板上洗手。江南乡村的水桥的式样是楼梯式的，从岸上到水面都是用石板由下而上地加叠铺就，越靠近水面的石板就越宽阔，而水面的石板都是依靠木桩托平的，乡人们可以在石板上干洗衣、洗菜等活，这也是乡村生存离不开的一道河畔风景。
当我伸出手准备洗手的时候，忽然看到了水桥石净水下的木桩上，有几只大青虾正在往石板下的木桩上游动，看到大虾钳子正扬动在水中，看到大青虾在水中的木桩上爬行，我的手就痒痒的，这乡间的大青虾长得一团肉，抓几只拿回家煮熟了该有多好吃。想着，我便把手快速伸进水中去捉，谁知道一不小心，后脚跟在水桥的石板上一滑，“扑通”一声，我满身都滚入了河中。天呀，当时我不会游泳，且宅河又很宽，中间深不可测，那天附近无人，风又较大。就在我在水中冒死挣扎的时候，一阵风忽然在河面刮来。风吹到河面上的水草和河畔的茭白长叶上，在我口中不绝地吞水时。
忽然，一丛水波涌起，一瞬间把我推入到了岸边的茭白丛，我在昏沉中用力捉住了一把茭白叶，终于哭泣着爬上了岸，这是一道水波救了我的生命。母亲听到我的哭声立即从家里赶来河滨，这时的我满身己经不剩一根干线。母亲听到我的叙说后，着急的转过身，双手直朝着河面直拱，连声说着谢天谢地的话……所以，长大后我总是记得这一次我的生命是风吹动的水波救了我……想到这里，我以为假如提笔名，就应该用水波，它是我生掷中的一道感恩波。于是，我给谢泉铭老师打了个电话，告诉了我的这一想法，他听了高兴所在说；“行，笔名中藏着一个故事，很有对人生回忆的意义。”这，就是我芳华光阴写作时起的第一个笔名。
几天很快过去，眨眼己是大年代朔。上午，我受村友相邀又去大队部的乒乓活动室活动。一路上，我还在想着自己的文能在什么时候在报纸登载出来。刚走到大队办公室门口的时候，一位正在值班的大队于部从办公室走过来，见了我就说：恭喜你，刚刚接到解放日报一位编辑的电话，说你写的散文《迎春》在本日大年代朔的解放日报刋登发表。当时的《解放日报》文艺副刊“朝花”是被人们誉为品位高，书香味浓郁的版面，是深受读者和作者信任的品牌，在这里发表文章是我从没想到的事变。听到这个消息，我冲动得简直要落泪了。多少执着，多少等待、多少喜悦……在我脑海里反反复复地滚动。记得那天中午，当邮递员把解放日报送到办公室的时候，在场的人都争相阅读。我看到《迎春》被排在报纸副刋“朝花”最显目的位置。
每一个作者在用激情投入创作之后，通常是一发而不可收。特别是在创作连获丰收后，更是感到写作的光荣神圣，并立下了永不抛弃的志向。但是，经过一个时期的激情创作之后，创作的题材和内容在脑海里变得狭窄起来，有时竟然到了无法可写的地步。这时候我以为自己越来越笨了，没有了灵感，写不出作品了，以致猜疑自己是不是写作的料？这种情况实在在作者中时常会出现。这件事被编辑谢泉铭老师知道了，他专门找我聊谈。他说：“这是作者常遇到的题目，不遇到如许的难点大概才是不正常的征象，写不出作品的时候不要去硬想、硬写，如许会挠乱心境，对创作不利。他说：遇到写不出文的时候，干脆静下心来看一些名著，有时候还可以到表面走走。”
他又说：“生存永远是创作的源泉，当年老舍先生为什么经常去茶室，由于茶室里喝茶的老人、中年人都在品味人生的经历，都在讲述生存中的故事，这些就是创作素材……你们年轻人，可以去附近的古镇走走、去看看电影、听听评弹演唱等……在丰富自己的生存中淘金，在生存中获得创作素材。”他还说：“创作像农民丰收以后一样，繁忙以后小歇片刻也是正常的，然后准备接待来年更大的收获……”他还说：“实在，如许的生存安排是调整心态的过程，学会在生存中积累素材。他还常常向我们介绍他打仗到的一些作者受苦勤奋创作的诸事……”经过他的引导，我振作精力有了信心。几个月之后，我在一位朋侪口中听到了一个抗战时期的战友，在故国解放前后分居海表里两地的爱国故事，忽然来了灵感，便去电告诉谢泉铭老师，把要想写一部长篇小说的构思和内容与他说了，得到他的赞赏和支持……
在后来的日子里，谢泉铭老师就我写的长篇小说还举行了构思引导，使我茅塞顿开。这以后，他还经常请我加入他举办的创作活动，见到了许多和我同一时期步入的青年作者。谢泉铭老师针对我们青年创作中存在的题目，指出了一些写作中的通病，教我们怎样构思、取材、景物形貌、心理形貌……他说生存是光辉光耀的，每个写作人要做有心人，要学会观察生存、学会取景写情，写中长篇小说还要学会细节形貌等……
他还告诉我们：文章中的人物要有个性，老人要有老人的形象，北方和南边的人妆扮和生存风俗大多不一样；老人要讲老人的语言、小孩要有儿童的语言、青年人有自己的语言……文章里小孩不能说大人话，青年人不能说老人话……文章不能千人一面，千遍一律，不要用作者自己去代表人物语言……讲得我们心服口服。他还要求我们同一时期起步的创作青年要学会连合，不要有妒忌心理，谁有好文就学习；谁的文章有缺陷，各人资助出点子修正……话中有话，慈父般的心话，令我们佩服得五体投地。
谢泉铭老师还常说：要当好一个作家是不轻易的，要上知天文，下知地理。不光要了解科技信息，还要当好最前沿的信息研究员，文章中绝对不能出错。记得我在和他打仗的日子里，常常看到他的书桌上放着大辞书和新出书的杂志。除了这些，他还在阅读各种经典诗词、国表里的名著……让我敬佩不己。后来我才知道，谢泉铭老师是国内闻名文学编辑和作家，但他平易近人，从来没有架子。
在以后的日子里，我写作的干劲更大了。后来，我在地区广播台、市电台、报纸继续投稿。有一个时期文章写多了，反而有了不想让人知道的心理，所以又用了几个笔名。如：叶子、沁香、沁香一瓣、铁剑等。其原因是由于我不想让各人知道我不绝在写作，我要默默地写自己喜好写的文，做一个不宣扬的年轻人。这以后，我始终把写作当作自己的事，设定了人生的快乐就是选择自己要走的路，在创作中学会看收获的风景；在感恩和微笑中保持向上的乐观心情，多写文章开心过好每一天。
这里，我还要感谢我的忘年交好友、上海作家、中国散文学会常务理事潇男。那年，当他知道我取的笔名是沁香一瓣的时候，问我提这个笔名的含义是什么？于是，我从玫瑰花和月季花带给人间的美说起，称赞它们无声无息把芳香带给人间，从而表白了自己创作的多重想法。潇男听了后，表现和我的想法一样。几天后，他专程为我的笔名“沁香一瓣”写了一首散文诗：……你吸着清早的露珠和阳光，扬动着生命的活力；在留恋的东风里，你奏响了三月的盎然生机……你不是牡丹、不是郁金香、不是大理花、不是映山红，你是一朵沁香玫瑰，含苞的花朵像心灵的雕塑，殷红的色彩放飞芳华的活力……沁香一瓣，一个美丽的名字……沁香一瓣，一个充满梦幻的名字，你用理想，描绘人生彩色的画卷……沁香一瓣，哥们也……哈哈，此笔名成了我芳华时期生存中的又一永恒记忆。
写到这里，怎不为文友的友谊而点赞！是的，每一个人都有自己的芳华期，只是各自经历的年代差别而已。我的写作和起笔名，记载着我在芳华期岁月中的点点滴滴。捏指数来，从我走过芳华期至今，已经五十多年，发表在报刊杂志、出书社出书的著作、网络文学上的文学作品字数合计已达1500多万文字。回忆起芳华光阴中开始写作的那些日子，包罗在写作过程中取笔名的事，历历在目。
我想：假如当年没有谢泉铭老师的资助和关心，假如没有芳华岁月中依恋的文学空想；假如没有芳华岁月给了我创作的力源，我大概不会站在今日文坛的这座花苑里，给我的文学徒弟、文友们讲述这一段难忘的永不丢失的回忆。
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